【閱讀張道藩筆記02】為王蓉子女士的詩集寫序

（全民專欄/陳天授）1953年11月5日《中央日報》登載，張道藩先生為王蓉子女士詩集《青鳥》所寫的〈青鳥序〉。序文的開始是這樣寫的：

「中國女子的寫詩，自唐代以來，日漸繁榮。雖然能夠卓然成為大家的，寥寥可數；可是因為她們天性柔和，多愁善感，想像細密而工於言情，致無論狀述身世或抒發胸臆，均常能表現女性生活的真實面貌，流露出女性靈魂的隱密，而為男子們所描寫的女性作品所不及。

五四以後，中國女作家寫詩的人很少，大抵向散文和小說方面求發展，因為散文和小說寫作較有路線可循，新詩排斥了傳統的舊形式格律後，一無依傍。要想寫新詩，必須去探尋摸索新的創作法則。創造新詞、新句、新意、新境容易，創造新形式新格律很難。過去各民族的史詩上，每一種新體的創造，不知費了多少人的心血，經過多少次的改正，才得成立。而那些所謂新體，又往往是從一種或兩種以上的舊體中嬗蛻或鎔鑄而來的，新陳代謝中，演變之跡，依稀可尋。我們現在寫新詩，一無依傍，憑空創造，所以感到成功的艱難。同時，現代人社會生活的複雜緊張，現代人精神生活的深邃幽遠，使詩歌所表現的新事物太多，所表現的新境界太大，而要求於新詩的新形式新風格的多樣性與複雜性也殷切。創造一種形式，一種風格，已非一朝一夕之事，何況還要創造多種形式與風格？這是五四以來新詩成就不大的主要原因，也是細心謹慎的女作家們不肯寫作新詩的主要原因。」

張道藩的序文，接著針對王蓉子的《青鳥》詩集寫到：「青年詩人王蓉子女士，近以她新詩《青鳥集》見示，他說即將付印，要我寫一點意見。我除了寫了上面一點感想外，對於她的新詩，很感到欽佩，認為不僅她膽量大，敢於寫作新詩，而且天才很高，前途無量。第一、全集四十一首詩，差不多首首的形式都很美好，簡潔，明淨而完整，沒有枯瘠、偏畸，冗贅的毛病。我認為集中的短詩，如〈青鳥」、〈寂寞的歌〉、〈為尋找一顆星〉、〈三光〉、〈青春〉、〈笑〉、〈小舟〉、〈平凡的願望〉、〈燕〉等首的形式，尤為成功。第二、作者是耶教的信仰者，據後記所述，受古希伯來詩歌的影響很深。所以詩中所表現的情感與境界，常常令人起莊嚴、虔誠的感覺。至歌詠青春、讚頌人生，每多富智慧與啟示。如〈青鳥〉、〈三光〉、〈青春〉、〈小舟〉、〈生命〉諸首。有些抒發潛隱的情感，神秘性很濃，如〈貧瘠〉、〈落〉、〈都是一樣〉等三首。有反共的戰鬥意識的，如〈豈能〉、〈旗〉。〈鄉愁〉則流於感傷。

第三、集中大部為抒情詩，與一般男性的抒情詩異樣：流露出女性的尊嚴，表現一種獨立不倚與沉默奮鬥的人生。如：〈我有一顆明珠〉、〈五月〉、〈楫〉、〈愛情〉、〈為什麼向我索取形像〉、〈不願〉等首，風格亦很特殊。第四、作者的語言很別緻，看似生澀，卻潛藏着冷峭與活潑的旋律，如〈寂寞的歌〉：走進無垠的沙漠了—/ 濛濛的黃沙打溼我衣袂，/ 駱駝的腳步是那樣緩慢啊！/ 我的心因淒涼而戰慄。/ 但我也催不快胯下的牲口，/ 須耐牠一步步走盡！/ 那麼—/ 讓我唱起一隻寂寞的歌，/ 將無垠的沙漠劃破。像這樣的例子，集中很多。這是受希伯來詩的影響。至於受中國古詩影響的較少，似乎祇有〈燕〉、〈風雨〉、〈菊〉等幾首。」

最後，張道藩在序中特別鼓勵：「作者年紀很輕，已有如此成就，殊屬難得，希望作者好好發揮文學的天才，努力於新詩的創造，成為傑出的女詩人。」

1950年3月1日，蔣介石視事中華民國總統職權。4月，張道藩受命成立「中華文藝獎金委員會」，出任主任委員。5月4日，又與陳紀瀅、蔣經國、張其昀、馬星野、程天放、鄧文儀、趙友培等一百五十餘人的發起成立了「中國文藝協會」，張道藩擔任常務理事，開始執行國民黨政府的文藝政策，和積極推動各項的文藝活動。

我檢視了張道藩於1953年的為作者王蓉子寫序文時間，和對照作者於1955年與詩人羅門結婚之後，其夫婦都在「藍星詩社」扮演著重要幹部與詩人的角色。2019年4月底，蓉子離開她已經居住了70年的台灣，回到她的大陸老家。兩年之後，以享百歲的高齡過世，正如她的詩〈只要我們有根〉：

在寒冷的冬天　惡劣的氣候裏/ 翠綠的葉子片片枯萎/ 正似溫馨的友情一一離去/ 我親愛的手足　不要傷悲/ 縱使葉子們都落盡/ 最後就剩了我們自己──/ 那光潔的樹身　仍舊吾人擁有最真實的存在──只要我們有根/ 只要我們有根/ 縱然沒有一片葉子遮身/ 仍舊是一株頂天立地的樹/ 就讓我們調整那立姿/ 在風雨裏站得更穩/ 堅忍地度過這凜冽寒冬/ 是的，只要我們有根/ 明春　明春來時/ 我們又會枝繁葉茂　宛如新生。

蓉子的大作《青鳥集》，被視為戰後第一本女詩人專集，也因此被譽為「永遠的青鳥」，更是1950年代國民政府戒嚴時期戰鬥文藝運動的重要旗手。（作者現任台北城市大學榮譽教授）