慰安婦堅毅不折斷追求正義之路

（台灣TB新聞網/記者劉志成）馬英九總統八月十八日在接見一個日本訪問團時，再就安倍戰後七十年談話作出回應，雖然安倍兩度提到在戰時有許多女性的名譽與尊嚴受到傷害，「但令人遺憾的是，他未特別針對慰安婦做到明確的道歉」。八月十四日是「國際慰安婦紀念日」，今年正逢二次大戰結束七十年，婦女救援基金會每年此時都會到日本交流協會抗議，要求日本政府道歉，今年則選在日本交流協會附近的慶城公園，舉辦「國際慰安婦日」紀念晚會。

當年在戰爭中飽受性迫害和性剝削的慰安婦，多數不幸葬身異鄉，姓名與身分不可考，幸好有倖存者勇敢站出來，讓這段被忽視與掩蓋的歷史曝光，讓世人重新認識戰爭中性暴力的殘酷，這些勇敢的慰安婦，是國際女性人權運動的重要推手。

目前所知的慰安婦倖存者，台灣僅存五名，平均年齡九十二歲，無法親臨晚會說出她們的故事，婦援會邀請「花天九地劇團」團員楊美美，表演獨腳戲「阿日妹妹過海人生」；劇團「肢體劇場」結合舞蹈和肢體表演編排舞劇「作嫁」，以諷刺方式呈現日本軍人對慰安婦的性暴力；兩名音樂人黃靜丞、黃思農，則以吉他配二胡演唱台語歌曲「春夏秋冬」，這首歌是慰安婦紀錄片「蘆葦之歌」中，蓮花阿嬤最愛的一首歌。

晚會尾聲，藝術家彭雅倫將３Ｄ投影作品「想不起來他長的樣子」，投影於慶城公園地上，影片結合慰安婦阿嬤的影像與歷史圖片，轉化成色彩斑斕的動畫與光影，最後化成千百朵燦爛的花朵，自慶城公園的泥土中長出、盛放，工作人員則將一百朵百合花送給現場觀眾，象徵阿嬤的勇氣傳給下一代。

日本終戰日七十周年翌日，總統府裡進行了一場特殊的相對論，主角是婦援會口中「陪伴慰安婦阿嬤二十四年」的馬英九總統，一是花了三年拍攝慰安婦紀錄片「蘆葦之歌」的導演吳秀菁，兩人同樣關注慰安婦議題，而在「蘆葦之歌」放映會致詞時，都不約而同哽咽落淚，談起對阿嬤的共同記憶。二○○五年三月，日本東京最法院宣判前台籍慰安婦訴訟案敗訴三審定讞，小桃阿嬤堅定地高喊「官司輸了，我的心沒有輸！」，「我們這些就是見證的證人！」小桃阿嬤要的不是賠償金，而是要一個道歉。

「蘆葦之歌」影片中，吳秀菁以感性平實地敘事手法，緩緩道出阿嬤一生的苦難，也紀錄了婦援會志工帶領阿嬤們身心療癒的過程，讓觀看影片者，看到阿嬤們如何透過社工關懷，從深沉的控訴，到走出傷痛，從拒絕受訪到說出故事，也是阿嬤面對、接受自己，尋求療癒的過程。慰安婦制度是日本政府，違反人道主義、違反兩性倫理、違反戰爭常規的國家犯罪行為，可以說是廿世紀人類歷史中醜陋骯髒的一頁，也是世界婦女史上最為慘痛的紀錄。

聯合國人權委員會早於一九九六年，就將慰安婦明確界定為「軍事性奴隸」，是日軍二戰時期的罪行，而東亞各國以及美國、歐洲議會等，也都同聲譴責，並要求日本要針對慰安婦事件道歉賠償。

日本天皇及首相安倍都發表了終戰七十年的談話，針對日本在二戰時期對東亞各國所造成的傷害，表達了反省與歉意，然而爭對慰安婦事件，安倍並未做出明確而具體的聲明，因此也引發欠缺誠意的抨擊。慰安婦是自願還是被迫？成為反課綱運動的爭議焦點，但慰安婦「非被迫」觀點脫離東亞史觀，所有受害國都是一致要求日本道歉賠償，台灣不應該對這些弱勢婦女有差別待遇，若不去了解、認識這些慰安婦阿嬤所背負的痛苦，是在她們傷口上灑鹽，且成為全世界唯一不認為慰安婦是被迫的國家，著實諷刺。

歷史的真相只有一個，看到「蘆葦之歌」紀錄片，「壓傷的蘆葦，他不折斷，將滅的燭火，他不吹熄」，慰安婦阿嬤們逐一凋零，但她們不向命運屈服的精神，照亮了這條追求正義之路。