〔安齋筆談44〕綜論戒嚴時期中華民國文藝政策（十二）

（全民專欄/陳天授）二戰結束後的4年間，國事紛亂，戰爭紛傳。1949年5月20日，國民政府宣布戒嚴。是年底，國民政府遷台，許多大陸文藝工作者隨著政府的渡海而來。多家報紙亦遷台發行，並在副刊的園地登載文藝性作品。許多的綜合性、純文學性定期刊物也陸續復刊和創刊。

這時台灣文藝作品展現的是，受中國文化的大陸人士來台，與受日本文化的台籍作家的交互影響，形塑了這股雙源匯流文化的獨有特色。《中華民國文藝史》（頁1013）指出：

綜觀光復後第一代台省作家的作品，有如下幾項特色：一、文字技巧樸實：他們每篇作品，均經過上述階段寫成，初期文學技巧較差，語彙貧乏，乃係當然。但演進結果，形成不尚華麗、不事堆砌的樸實文體；兼且而嘗試台省方言的運用，在質樸之中，並能流露出一股清新之氣。二、鄉土味濃厚：自日據時期起，台省作家的作品即以鄉土色彩見稱。光復後第一代作家承受此一傳統，筆下人物，多為鄉土角色，所寫亦以鄉民的形形色色為主；形成了鄉土文學主流，在我國文壇上獨樹一幟，使台省文學進入一嶄新時代。

檢視1950至1970年代，本省籍主要作家與作品的成果。《中華民國文藝史》（頁1013-4）特別指出文藝界有兩事，值得一記：

一、慶祝台省光復二十周年兩大叢書的出版：此兩大叢書均在民國五十四年問世，由鍾肇政獨立編輯。其一為「本省籍作家作品選集」，共十巨冊，文壇社出版；包括小說集九冊，新詩集一冊，網羅台省籍小說家、詩人共一百六十八位的作品。另一為「台灣青年文學叢書」，共十冊，由幼獅書店出版，均為個人小說集；收十位作家的短篇小說，計有鄭清文「簸箕谷」、鄭煥「長崗嶺的怪石」、鍾鐵民「石罅中的小花」、李喬「飄然曠野」、陳天嵐「滄波天外天」、黃娟「小貝壳」、劉慕沙「春心」、魏畹枝「永恒的祝福」、呂梅黛「不是鳳凰」、劉靜娟「追尋」。

二、台灣文學獎及吳濁流文學獎：台灣文學獎係附設於台灣文藝書刊，自民國五十四年起頒發，首兩屆未有得獎人，僅頒發佳作獎。第三、四兩屆，分別由李喬、鄭清文獲得。五十八年起，由吳濁流捐十萬元，成立吳濁流文學獎基金會，授與吳濁流文學獎。得獎者如後：第一屆（民國五十八年）黃靈芝：民國十七年生，著有日文小說集「黃靈芝作品集1」，以「蟹」得獎。沈萌華：民國三十六年生，本名沈明進，著有短篇集「怒潮」，以「鬼井」得獎。第二屆（民國五十九年）黃文相：民國三十二年生，以「笑容」得獎。

台灣在這代表中國文化與日本文化匯流下的本省籍作家中，客籍作家龍瑛宗是受到語言文字轉折與衝擊的其中一位。檢視龍瑛宗1946年擔任《中華日報》日文版主編、1947年擔任台灣省長官公署民政廳《山光旬刊》主編，一直要到1976年從合作金庫退休的近30年中，也正是他文學生涯的蒼白期。1976年的屆齡退休，才重新創作，並旅遊世界各地（參閱：龍瑛宗，《夜流》，〈龍瑛宗自訂年譜〉，頁295-297，如附照片）。

儘管在1964年，《台灣文藝》創刊，吳濁流任社長雖曾邀請龍瑛宗擔任編輯委員；1965年，他受聘為「今日之中國社」編輯委員會主筆，這正凸顯在那年代許多本省籍作家，他們必須去面對克服語言表達與文字書寫上的困擾，這也相當程度的說明了當時他們處在台灣戒嚴體制下，導致部分作家其反對政府所實行的所謂「綏靖」與「白色恐怖」措施。